"Поэма в камне" (творчество архитектора Малахова)

двухэтажными флигелями с узким проходом между ними; его утилитарная функция отразилась в обособленности и удобном расположении всех построек.

Несколько автономное положение сада объясняется не только городским характером усадьбы, но и тем, что разбит он был значительно позднее основных построек. С возникновением живописного сада вся усадьба получила свое градостроительное и архитектурное завершение. Сад был разбит в английском стиле со свободным сочетанием регулярной планировки верхней, прилегающей к дому части и нижней, решенной в живописном плане – извилистые тропинки, насыпные холмы, группы деревьев. Верхняя площадка перед домом уравновешена зеркалом не большого искусственного озера, от которого лучами три тенистые аллеи. В композицию сада включены различные для ландшафтной архитектуры начала XIX века, - беседки, гроты. Из них особенно замечательна круглая купольная беседка-ротонда на площадке перед домом. Это деревянное, круглое в плане, сооружение, цилиндрический объем которого расчленен двумя рядами оконных проемов, а простенки декорированы двенадцатью коринфскими полуколоннами. Облик беседки находится в полном созвучии с архитектурной основных зданий усадьбы, а венчающий ее купол перекликается с бельведером флигеля.

Внутренняя отделка помещений сохранилась лишь частично, однако о ней можно судить по описаниям. В «Приваловских миллионах» Д.Н. Мамин-Сибиряк пишет: «Везде стояла старинная дорогая мебель красного дерева с бронзовыми инкрустациями, дорогие вазы из сибирской яшмы, мрамора, малахита, плохие картины в золоченых рамах, словом, по каждому шагу можно было чувствовать подавляющее влияние самой безумной роскоши». Так выглядели парадные помещения расторгуевского дворца.

Ансамбль усадьбы Расторгуева-Харитонова, органически сливаясь с характером местного природного ландшафта, на протяжении первой половины XIX века служил эталоном для строительства жилых особняков и казенных зданий.

Культовые сооружения.

В архитектурных панорамах Екатеринбурга большую роль играли культовые здания и комплексы. Одним из уникальных комплексов является комплекс трех церквей Ново-Тихвинского монастыря. Главное место в композиции ансамбля монастыря является грандиозный собор Александра Невского.

Собор Александра Невского.

Собор Александра Невского был сооружен по проекту М.П. Малахова как главный храм обители в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 года. Собор – пятиглавый. В плане он образовал квадрат с выступами большой апсиды с востока и двух портиков с юга и севера, а также пристроенной с запада колокольней.

Внутренне пространство собора расчленено на пять частей четырьмя шестигранными столбами, поддерживающими барабан главного купола. Углы собора перекрыты четырьмя малыми барабанами с куполами, а ветви креста - цилиндрическим сводами. Собор отличался хорошими акустическими свойствами. Объемная композиция сооружения выражена в духе зрелого классицизма. Гладкая стена расчленена продуманным ритмом оконных проемов – прямоугольных по двум этажам и полуциркульных, вытянутых пропорций по барабанам.

Главной темой декоративного убранства явились композиции коринфского ордера – крупномасштабные шестиколонные портики, увенчанные гладкими фронтонами. Стена за портиками оформлена коринфскими пилястрами; такими же пилястрами акцентированы углы основного объема. Четкая выверенность пропорций, использование крупномасштабных ордерных композиций, гармоничное сопоставление объемов куполов с вертикалью колокольни – все это сделало собор Александра Невского одним из красивейших зданий Екатеринбурга прошлого столетия.

Особую живописность всему ансамблю придавала каменная ограда. Она выложена из кирпича с применением грубоколотых гранитных камней и акцентирована по углам крупными башенками с куполами.

Ансамбль Ново-Тихвинского монастыря сыграл важную градоформирующую роль в застройке Екатеринбурга, явившись завершением с запада Александровского проспекта. А выразительный силуэт храмов и монастырских построек, обнесенных каменной оградой с башенками, образовал яркий архитектурный акцент в панораме юго-западной части Екатеринбурга.

Заключение.

Сегодня городу уже 276 лет, но развитие города продолжается, все новые страницы вписываются в его каменную летопись. И только бережное и чуткое отношение к истории поможет сохранить историческое лицо города. Ведь памятники архитектуры на улицах города – это не просто красивые здания, отличающиеся разнообразием форм, но они имеют большое значение, показывая этапы формирования архитектурного образа города. Поэтому очень важно сохранить неповторимость исторических памятников, так как это не только обращение к прошлому, но и проблемы будущего, это способ создания неповторимости и индивидуальности художественного образа города.

Список литературы.

1. Багреев Е.Я., Горловский М.А. и др.

Очерки истории Свердловска, Свердловск, 1958.

2. Бальчуров А.Д., Бердников Н.Н., Кернер А.Д. и др.

Свердловск. Путеводитель – справочник. Свердловск, 1975.

3. Козинец Л.А. Каменная летопись города. Свердловск, 1989.

Приложение.

Краткий словарь архитектурных терминов.

Абак, абака – верхняя плита капители.

Антаблемент – верхняя горизонтальная часть архитектурного ордера, опирающаяся на колонны и пилястры.

Арка – конструктивные и одновременно архитектурный элемент перекрытия, имеющий изогнутую, криволинейную форму.

Аркада – ряд арок, опирающихся на пилястры или колонны.

База – нижняя опорная часть колонны.

Барельеф – низкий рельеф. Части его выступают над основной плоскостью менее чем на половину своего объема. Барельеф может быть тематическим или орнаментальным.

Дорический ордер – античный архитектурный ордер, отличающийся наиболее тяжелыми пропорциями и имеющий сравнительно простую капитель, состоящую из круглой подушки – эхина и вышележащей плиты – абаки.

Ионический ордер – античный архитектурный ордер, более легкий по сравнению с дорическим. Ионическая колонна имеет характерную капитель, образуемую двумя спиральными волютами.

Капитель – верхняя часть колонны или пилястры.

Карниз – выступающий вперед край крыши. Верхняя часть антаблемента.

Колонна – архитектурно образованный круглый в сечении опорный столб, состоящий из ствола, базы (внизу) и капители.

Колоннада – ряд колонн, поддерживающих антаблемент.

Коринфский ордер – ордер античной архитектуры, самый легкий и изящный по пропорциям. Коринфская колонна имеет высокую корзинкообразную капитель, украшенную листьями аканта.

Кронштейн – подпора, выпущенная из стены для поддержания какой-либо выступающей части – карниза, балкона, скульптуры.

Купол – свод, образующийся путем вращения кривой вокруг вертикальной оси.

Мезонин – жилая надстройка над средней частью дома.

Модульон – архитектурная деталь в виде небольшого кронштейна, поддерживающего обычно карниз.

Ордер – архитектурно-художественная система строечно-балочной конструкции, состоящая из несущих элементов (колонны, пилястры) и несомых (антаблемент). В классической архитектуре различают ордеры: дорический, ионический, коринфский и композитный (сложный).

Полуколонна – колонна, выступающая из стены по всей высоте на половину диаметра.

Пилястра – прямоугольный в плане выступ на стене здания, обработанный в виде колонны с базой и капителием.

Портик – выступающая перед фасадом открытая галерея, состоящая из колонн, на которые опирается антаблемент и фронтон.

Ротонда – круглое здание, перекрытое куполом.

Сандрик – небольшое архитектурное украшение в виде карниза над дверным или оконным проемом.

Фасад – внешний вид, внешняя поверхность наружных стен здания.

Фронтон – верхняя часть фасада или портика в виде плоского треугольника.

Эхин –нижняя часть дорической капители в виде плоской круглой подушки.